Las Cadencias
La palabra cadencia proviene del
latín cadere, que significa caer.
Una cadencia es una progresión de armonías que forman el final de una frase,
sección o composición musical. En palabras del compositor ruso Nikolái
Rimsky-Kórsakov, nacido en 1844 y muerto en 1908, en su libro Tratado Práctico
de Armonía, las cadencias son "conclusiones armónicas de un pensamiento
musical"[1].
También se pueden definir las
cadencias como aquellos puntos de reposo de la música que contribuyen a
establecer la tonalidad y a dar coherencia a la estructura formal.
Joaquín Zamacois en su Tratado de
Armonía - Libro I, clasifica las cadencias en cuatro grupos así:
a) Cadencia Auténtica.
b) Cadencia Plagal.
c) Cadencia Rota.
d) Semicadencia.
Estas cadencias pueden ser
conclusivas o suspensivas de acuerdo con el carácter particular de cada una de
ellas. Las conclusivas tienen un sentido de reposo y las suspensivas, requieren
la continuidad de la música.
Es muy frecuente encontrar los
términos de cadencias perfectas e imperfectas para representar el carácter de
cadencias conclusivas o menos conclusivas respectivamente.
Cadencias Perfectas
Nikolái Rimsky-Kórsakov, denomina
a las cadencias auténtica tónica (dominante - tónica) y plagal tónica
(subdominante - tónica) como cadencias perfectas, siempre y cuando los dos
acordes se encuentren en estado fundamental, la voz superior del acorde de
tónica termine en posición melódica de octava y este último acorde se encuentre
sobre el tiempo fuerte del compás.
En la cadencia auténtica, también
se puede usar la dominante con séptima.
En la Figura 1 se muestran
ejemplos de ambas cadencias perfectas en las tonalidades de Do mayor y La
menor.
[1] RIMSKY-KÓRSAKOV,
Nikolái. Tratado Práctico de Armonía. Buenos Aires: Ricordi Americana, 1997.
P.37.
Cadencias Imperfectas
Nikolái Rimsky-Kórsakov, denomina
a las cadencias auténtica tónica (dominante - tónica) y plagal tónica
(subdominante - tónica) como cadencias imperfectas, a las demás cadencias
auténticas y plagales que con cumplen con las condiciones descritas en las
cadencias prefectas.
Por ejemplo, las cadencias son
imperfectas cuando la voz superior no termina en posición melódica de octava a
pesar de que los dos acordes estén en estado fundamental y el de tónica se
encuentre sobre el tiempo fuerte del compás.
En la Figura 2 se muestran ejemplos de ambas cadencias imperfectas con ambos acordes en fundamental y la voz superior en posición melódica de tercera o quinta, en las tonalidades de Do mayor y La menor.
También son cadencias imperfectas
aquellas que tienen uno o ambos acordes
invertidos y aquellas en las que el último acorde se encuentre sobre un tiempo
débil del compás. En la Figura 3 se muestran ejemplos de ambas cadencias
imperfectas con algún acorde invertido y con finales en tiempo débil del
compás, en las tonalidades de Do mayor y La menor.
Cadencia compuesta de primer aspecto
Rimsky-Kórsakov denomina a la
cadencia compuesta de primer aspecto a la que está conformada por los grados I
- IV - V - I en el modo mayor y i - iv - V - i en el menor. Se debe tener en
cuenta que en el compás binario el cuarto grado ocupa el tiempo fuerte del
compás y el quinto el débil; en el compás ternario el cuarto grado puede
ubicarse en el primer o segundo tiempo y el quinto en el segundo o tercero
tiempo del compás.
La cadencia compuesta de primer
aspecto es considerada por otros autores como una Cadencia Auténtica Ampliada
debido a la inclusión del segundo grado o del cuarto que la precede.
En la Figura 4 se muestran
ejemplos de la cadencia compuesta de primer aspecto. El primero de ellos en
compás binario y los demás en ternario.
Cadencia compuesta de segundo aspecto
Rimsky-Kórsakov denomina a la
cadencia compuesta de segundo aspecto a la que está conformada por los grados I
y IV, seguido por el acorde de tónica (I) en segunda inversión, para terminar
la cadencia con los acordes perfectos de V y I. Al igual que la cadencia de
primer aspecto, esta cadencia se utiliza en los modos mayor y menor teniendo en
cuenta que el grado V en el modo menor debe ser Dominante, es decir, mayor.
Para la construcción de la
cadencia, es importante saber que en el compás binario el acorde de cuarta y
sexta del primer grado (llamado también acorde seis-cuatro cadencial), ocupa el
tiempo fuerte del compás. En el compás ternario se puede ubicar en el primer o
segundo tiempo.
La cadencia compuesta de segundo
aspecto es considerada por otros autores como una Cadencia Auténtica Ampliada
debido a la inclusión del segundo grado o del cuarto y del acorde seis-cuatro
cadencial, que tiene como función anunciar la cadencia.
En la Figura 5 se muestran
ejemplos de la cadencia compuesta de segundo aspecto. Los dos primeros en
compás binario y el tercero en ternario, todos en el modo mayor.
En la Figura 6 se muestran más
ejemplos de la cadencia compuesta de segundo aspecto en el modo menor.
Cadencia rota o evitada
La cadencia rota o evitada es un
tipo de cadencia auténtica en el cual el acorde de tónica se sustituye
inesperadamente por otro, con el fin de truncar momentáneamente el sentido
musical de la cadencia misma.
La cadencia evitada está compuesta principalmente por los grados quinto y sexto en los modos mayor y menor. En esta cadencia, el acorde de dominante siempre debe estar en estado fundamental. En la Figura 7 se muestran algunos ejemplos de la cadencia rota básica en los modos mayor y menor.
Existen muchas cadencias rotas, tantas como el número de acordes a los cuales se puede conducir la dominante. La Figura 8 muestra algunas de las variantes posibles de la cadencia evitada, como por ejemplo, la sustitución de la dominante por el séptimo de sensible en primera inversión; también se puede observar la conducción de la dominante hacia la subdominante en sexta y de la dominante hacia el segundo grado en sexta, tanto en el modo mayor como en el menor.
Semicadencia
En términos generales, la semicadencia
es el reposo momentáneo en un acorde diferente al de la tónica. La fórmula
básica es la que descansa sobre la dominante. Le siguen en orden de importancia
el reposo sobre la subdominante, el segundo grado, el sexto y el tercero.
Normalmente, el acorde de reposo de la semicadencia se escribe en estado
fundamental, excepcionalmente se utiliza la primera inversión. Sobre la segunda
inversión es poco frecuente.
La Figura 9 muestra algunos
ejemplos de semicadencia a la dominante, tanto en el modo mayor como en el
menor.
Con el propósito de acentuar la semicadencia, es frecuente encontrar el acorde de tónica en cuarta y sexta precediendo la dominante. La Figura 10 muestra algunos ejemplos.
La Figura 11 muestra la semicadencia sobre la subdominante en los modos mayor y menor respectivamente.
Cadencias frigias
Las cadencias frigias utilizan el
tetracordio superior descendente de la escala menor natural para ser armonizado
por una sucesión de acordes correspondientes a ciertos grados de la escala. Las
cadencias frigias se dividen en dos: cadencia frigia de primera especie y
cadencia frigia de segunda especie. Las cadencias frigias se utilizan para
formar semicadencias en el modo menor.
Cadencia frigia de primera especie
La cadencia frigia de primera
especie utiliza el tetracordio superior descendente de la escala menor natural
en la voz superior. La Figura 12 muestra cuatro ejemplos de la cadencia frigia
de primera especie. En la voz de la soprano, la cual está escrita en color
azul, está el tetracordio frigio de manera descendente.
Cadencia frigia de segunda especie
La cadencia frigia de segunda
especie utiliza el tetracordio superior descendente de la escala menor natural
en el bajo. La Figura 13 muestra cuatro ejemplos de la cadencia frigia de
segunda especie. En la voz del bajo, la cual está escrita en color azul, está
el tetracordio frigio de manera descendente.
Otras consideraciones acerca de las cadencias estudiadas
1. Cadencia Auténtica en el modo mayor
Existen otras posibilidades de
cadencias auténticas utilizando la dominante con séptima, ya sea en fundamental
o en inversión, o el séptimo grado disminuido sustituyendo a la dominante, o el
acorde de dominante con la quinta aumentada (V+). La Figura 14 muestra tres
ejemplos de la cadencia auténtica utilizando uno de estos tres acordes.
2. Cadencia Auténtica en el modo menor
Gordon Delamont (1918 - 1981),
trompetista, arreglista y compositor canadiense especialmente en el campo del
jazz, en su libro Modern Harmonic Technique (Vol.1), clasifica la cadencia
auténtica en el modo menor en tres grupos: cadencia tonal, cadencia modal y
cadencia modal-tonal.
La cadencia tonal no es otra que
la que está compuesta por la dominante mayor, con o sin séptima, que resuelve
en el primer grado menor, tal como se expuso anteriormente en esta unidad.
Delamont, además de la cadencia tradicional V - i, incluye la Tercera de
Picardía en esta cadencia del modo menor que consiste en resolver la dominante
en la tónica mayor.
En la Figura 15 se muestran
ejemplos de la cadencia tonal menor, tanto en su resolución básica como en la
Tercera de Picardía.
La cadencia modal consiste en
utilizar el quinto grado menor antecediendo a la tónica (v - i), enlace que
carece de la característica conclusiva de la cadencia tonal. La cadencia modal
también puede utilizar el quinto grado con séptima menor y la Tercera de
Picardía. En la Figura 16 se muestran ejemplos de la cadencia modal, primero en
su resolución básica y luego en la Tercera de Picardía.
La cadencia modal-tonal está conformada por el quinto grado menor, seguido por el quinto mayor para resolver en el primero. Esta cadencia es MASCULINA, es decir, el primer grado se debe ubicar en el primer tiempo del compás, tal como se muestra en la Figura 17.
La cadencia modal-tonal también puede resolver en el acorde de Tercera de Picardía. La Figura 18 muestra los ejemplos anteriores resolviendo en la Tónica Mayor, es decir, con la Tercera de Picardía.
3. Cadencia Plagal
Rimsky-Kórsakov denomina Formas
Especiales de Cadencias Plagales a las cadencias en las cuales se utiliza el
acorde de quinta y sexta del segundo grado o el acorde de tercera y cuarta del
séptimo grado, en los cuales se da la excepción en el bajo, pues éste salta una
cuarta descendente a la fundamental del acorde de tónica. La Figura 19 muestra
Formas Especiales de Cadencias Plagales en el modo mayor utilizando el cuarto
grado mayor en los dos primeros ejemplos y el cuarto grado menor en los dos
últimos.
La Figura 20 muestra Formas
Especiales de Cadencias Plagales en el modo menor, utilizando el acorde de
quinta y sexta del segundo grado en el primer ejemplo, y el acorde de tercera y
cuarta del séptimo grado en el segundo ejemplo.
Existen otros dos tipos de
cadencias plagales: la Cadencia Plagal Alterada que se presenta únicamente en
el modo mayor debido a que toma prestado el acorde de subdominante menor (iv)
de la tonalidad paralela menor para resolverlo en el primer grado mayor, y la
Cadencia Plagal Dórica que solamente se presenta en el modo menor, ya que está
compuesta por la subdominante mayor (formada de la escala menor melódica
ascendente), que resuelve al primer grado menor. En ambas cadencias se puede
utilizar el segundo grado en primera inversión, tal como se aprecia en la
Figura 21.
4. Cadencia rota o evitada
Como ya hemos estudiado, la
cadencia rota o evitada tiene como finalidad evitar la conclusión y mantener el
movimiento de la música. En el modo menor, se puede formar la Cadencia Rota
Dórica resolviendo la dominante en el sexto grado disminuido o en el cuarto
mayor o en el segundo mayor, tal como se muestra en la Figura 22.
También es posible hacer una cadencia rota resolviendo la dominante al tercer grado, tanto en el modo mayor como en el menor. La Figura 23 muestra algunos ejemplos en ambos modos.
