Unidad 11 - "Las Cadencias"

Las Cadencias

La palabra cadencia proviene del latín cadere, que significa caer. Una cadencia es una progresión de armonías que forman el final de una frase, sección o composición musical. En palabras del compositor ruso Nikolái Rimsky-Kórsakov, nacido en 1844 y muerto en 1908, en su libro Tratado Práctico de Armonía, las cadencias son "conclusiones armónicas de un pensamiento musical"[1].

También se pueden definir las cadencias como aquellos puntos de reposo de la música que contribuyen a establecer la tonalidad y a dar coherencia a la estructura formal.

Joaquín Zamacois en su Tratado de Armonía - Libro I, clasifica las cadencias en cuatro grupos así:

a) Cadencia Auténtica.

b) Cadencia Plagal.

c) Cadencia Rota.

d) Semicadencia.

Estas cadencias pueden ser conclusivas o suspensivas de acuerdo con el carácter particular de cada una de ellas. Las conclusivas tienen un sentido de reposo y las suspensivas, requieren la continuidad de la música.

Es muy frecuente encontrar los términos de cadencias perfectas e imperfectas para representar el carácter de cadencias conclusivas o menos conclusivas respectivamente.

Cadencias Perfectas

Nikolái Rimsky-Kórsakov, denomina a las cadencias auténtica tónica (dominante - tónica) y plagal tónica (subdominante - tónica) como cadencias perfectas, siempre y cuando los dos acordes se encuentren en estado fundamental, la voz superior del acorde de tónica termine en posición melódica de octava y este último acorde se encuentre sobre el tiempo fuerte del compás.

En la cadencia auténtica, también se puede usar la dominante con séptima.

En la Figura 1 se muestran ejemplos de ambas cadencias perfectas en las tonalidades de Do mayor y La menor.
 

           

---

[1] RIMSKY-KÓRSAKOV, Nikolái. Tratado Práctico de Armonía. Buenos Aires: Ricordi Americana, 1997. P.37.

Cadencias Imperfectas

Nikolái Rimsky-Kórsakov, denomina a las cadencias auténtica tónica (dominante - tónica) y plagal tónica (subdominante - tónica) como cadencias imperfectas, a las demás cadencias auténticas y plagales que con cumplen con las condiciones descritas en las cadencias prefectas.

Por ejemplo, las cadencias son imperfectas cuando la voz superior no termina en posición melódica de octava a pesar de que los dos acordes estén en estado fundamental y el de tónica se encuentre sobre el tiempo fuerte del compás.

 
En la Figura 2 se muestran ejemplos de ambas cadencias imperfectas con ambos acordes en fundamental y la voz superior en posición melódica de tercera o quinta, en las tonalidades de Do mayor y La menor.

También son cadencias imperfectas aquellas que tienen uno o ambos  acordes invertidos y aquellas en las que el último acorde se encuentre sobre un tiempo débil del compás. En la Figura 3 se muestran ejemplos de ambas cadencias imperfectas con algún acorde invertido y con finales en tiempo débil del compás, en las tonalidades de Do mayor y La menor.

Cadencia compuesta de primer aspecto

Rimsky-Kórsakov denomina a la cadencia compuesta de primer aspecto a la que está conformada por los grados I - IV - V - I en el modo mayor y i - iv - V - i en el menor. Se debe tener en cuenta que en el compás binario el cuarto grado ocupa el tiempo fuerte del compás y el quinto el débil; en el compás ternario el cuarto grado puede ubicarse en el primer o segundo tiempo y el quinto en el segundo o tercero tiempo del compás.

La cadencia compuesta de primer aspecto es considerada por otros autores como una Cadencia Auténtica Ampliada debido a la inclusión del segundo grado o del cuarto que la precede.

En la Figura 4 se muestran ejemplos de la cadencia compuesta de primer aspecto. El primero de ellos en compás binario y los demás en ternario.

Cadencia compuesta de segundo aspecto

Rimsky-Kórsakov denomina a la cadencia compuesta de segundo aspecto a la que está conformada por los grados I y IV, seguido por el acorde de tónica (I) en segunda inversión, para terminar la cadencia con los acordes perfectos de V y I. Al igual que la cadencia de primer aspecto, esta cadencia se utiliza en los modos mayor y menor teniendo en cuenta que el grado V en el modo menor debe ser Dominante, es decir, mayor.

 

Para la construcción de la cadencia, es importante saber que en el compás binario el acorde de cuarta y sexta del primer grado (llamado también acorde seis-cuatro cadencial), ocupa el tiempo fuerte del compás. En el compás ternario se puede ubicar en el primer o segundo tiempo.

 

La cadencia compuesta de segundo aspecto es considerada por otros autores como una Cadencia Auténtica Ampliada debido a la inclusión del segundo grado o del cuarto y del acorde seis-cuatro cadencial, que tiene como función anunciar la cadencia.

 

En la Figura 5 se muestran ejemplos de la cadencia compuesta de segundo aspecto. Los dos primeros en compás binario y el tercero en ternario, todos en el modo mayor.

 

En la Figura 6 se muestran más ejemplos de la cadencia compuesta de segundo aspecto en el modo menor.

Cadencia rota o evitada

La cadencia rota o evitada es un tipo de cadencia auténtica en el cual el acorde de tónica se sustituye inesperadamente por otro, con el fin de truncar momentáneamente el sentido musical de la cadencia misma.

 
La cadencia evitada está compuesta principalmente por los grados quinto y sexto en los modos mayor y menor. En esta cadencia, el acorde de dominante siempre debe estar en estado fundamental. En la Figura 7 se muestran algunos ejemplos de la cadencia rota básica en los modos mayor y menor.




Existen muchas cadencias rotas, tantas como el número de acordes a los cuales se puede conducir la dominante. La Figura 8 muestra algunas de las variantes posibles de la cadencia evitada, como por ejemplo, la sustitución de la dominante por el séptimo de sensible en primera inversión; también se puede observar la conducción de la dominante hacia la subdominante en sexta y de la dominante hacia el segundo grado en sexta, tanto en el modo mayor como en el menor.

Semicadencia

En términos generales, la semicadencia es el reposo momentáneo en un acorde diferente al de la tónica. La fórmula básica es la que descansa sobre la dominante. Le siguen en orden de importancia el reposo sobre la subdominante, el segundo grado, el sexto y el tercero. Normalmente, el acorde de reposo de la semicadencia se escribe en estado fundamental, excepcionalmente se utiliza la primera inversión. Sobre la segunda inversión es poco frecuente.

La Figura 9 muestra algunos ejemplos de semicadencia a la dominante, tanto en el modo mayor como en el menor.

Con el propósito de acentuar la semicadencia, es frecuente encontrar el acorde de tónica en cuarta y sexta precediendo la dominante. La Figura 10 muestra algunos ejemplos.




La Figura 11 muestra la semicadencia sobre la subdominante en los modos mayor y menor respectivamente.

Cadencias frigias

Las cadencias frigias utilizan el tetracordio superior descendente de la escala menor natural para ser armonizado por una sucesión de acordes correspondientes a ciertos grados de la escala. Las cadencias frigias se dividen en dos: cadencia frigia de primera especie y cadencia frigia de segunda especie. Las cadencias frigias se utilizan para formar semicadencias en el modo menor.

Cadencia frigia de primera especie

La cadencia frigia de primera especie utiliza el tetracordio superior descendente de la escala menor natural en la voz superior. La Figura 12 muestra cuatro ejemplos de la cadencia frigia de primera especie. En la voz de la soprano, la cual está escrita en color azul, está el tetracordio frigio de manera descendente.

Cadencia frigia de segunda especie

La cadencia frigia de segunda especie utiliza el tetracordio superior descendente de la escala menor natural en el bajo. La Figura 13 muestra cuatro ejemplos de la cadencia frigia de segunda especie. En la voz del bajo, la cual está escrita en color azul, está el tetracordio frigio de manera descendente.

Otras consideraciones acerca de las cadencias estudiadas

1. Cadencia Auténtica en el modo mayor

Existen otras posibilidades de cadencias auténticas utilizando la dominante con séptima, ya sea en fundamental o en inversión, o el séptimo grado disminuido sustituyendo a la dominante, o el acorde de dominante con la quinta aumentada (V+). La Figura 14 muestra tres ejemplos de la cadencia auténtica utilizando uno de estos tres acordes.

2. Cadencia Auténtica en el modo menor

Gordon Delamont (1918 - 1981), trompetista, arreglista y compositor canadiense especialmente en el campo del jazz, en su libro Modern Harmonic Technique (Vol.1), clasifica la cadencia auténtica en el modo menor en tres grupos: cadencia tonal, cadencia modal y cadencia modal-tonal.

La cadencia tonal no es otra que la que está compuesta por la dominante mayor, con o sin séptima, que resuelve en el primer grado menor, tal como se expuso anteriormente en esta unidad. Delamont, además de la cadencia tradicional V - i, incluye la Tercera de Picardía en esta cadencia del modo menor que consiste en resolver la dominante en la tónica mayor.

En la Figura 15 se muestran ejemplos de la cadencia tonal menor, tanto en su resolución básica como en la Tercera de Picardía.

La cadencia modal consiste en utilizar el quinto grado menor antecediendo a la tónica (v - i), enlace que carece de la característica conclusiva de la cadencia tonal. La cadencia modal también puede utilizar el quinto grado con séptima menor y la Tercera de Picardía. En la Figura 16 se muestran ejemplos de la cadencia modal, primero en su resolución básica y luego en la Tercera de Picardía.

La cadencia modal-tonal está conformada por el quinto grado menor, seguido por el quinto mayor para resolver en el primero. Esta cadencia es MASCULINA, es decir, el primer grado se debe ubicar en el primer tiempo del compás, tal como se muestra en la Figura 17.




La cadencia modal-tonal también puede resolver en el acorde de Tercera de Picardía. La Figura 18 muestra los ejemplos anteriores resolviendo en la Tónica Mayor, es decir, con la Tercera de Picardía.

3. Cadencia Plagal

Rimsky-Kórsakov denomina Formas Especiales de Cadencias Plagales a las cadencias en las cuales se utiliza el acorde de quinta y sexta del segundo grado o el acorde de tercera y cuarta del séptimo grado, en los cuales se da la excepción en el bajo, pues éste salta una cuarta descendente a la fundamental del acorde de tónica. La Figura 19 muestra Formas Especiales de Cadencias Plagales en el modo mayor utilizando el cuarto grado mayor en los dos primeros ejemplos y el cuarto grado menor en los dos últimos.

La Figura 20 muestra Formas Especiales de Cadencias Plagales en el modo menor, utilizando el acorde de quinta y sexta del segundo grado en el primer ejemplo, y el acorde de tercera y cuarta del séptimo grado en el segundo ejemplo.

Existen otros dos tipos de cadencias plagales: la Cadencia Plagal Alterada que se presenta únicamente en el modo mayor debido a que toma prestado el acorde de subdominante menor (iv) de la tonalidad paralela menor para resolverlo en el primer grado mayor, y la Cadencia Plagal Dórica que solamente se presenta en el modo menor, ya que está compuesta por la subdominante mayor (formada de la escala menor melódica ascendente), que resuelve al primer grado menor. En ambas cadencias se puede utilizar el segundo grado en primera inversión, tal como se aprecia en la Figura 21.

4. Cadencia rota o evitada

Como ya hemos estudiado, la cadencia rota o evitada tiene como finalidad evitar la conclusión y mantener el movimiento de la música. En el modo menor, se puede formar la Cadencia Rota Dórica resolviendo la dominante en el sexto grado disminuido o en el cuarto mayor o en el segundo mayor, tal como se muestra en la Figura 22.

También es posible hacer una cadencia rota resolviendo la dominante al tercer grado, tanto en el modo mayor como en el menor. La Figura 23 muestra algunos ejemplos en ambos modos.