Unidad 6 "Intervalos Simples y Escalas"

Intervalos Simples y Escalas

Los intervalos simples son los intervalos comprendidos entre el unísono y la octava.

La columna de la izquierda muestra el nombre de los intervalos formados entre la nota base y cada una de las 12 que hay por encima de ella. La de la derecha muestra la distancia correspondiente en tonos y medios tonos.

Existen otros tetracordios con características diferentes a las que ya conoces; entre ellos están el Armónico y el Melódico. Observa el intervalo de segunda aumentada que hay entre los grados segundo y tercero del tetracordio armónico, llamado así porque tiene un tono y un semitono cromático. Por su parte, el tetracordio melódico asciende mayor y baja frigio. Escúchalos y cántalos varias veces.

Escucha cada tetracordio de manera ascendente y descendente haciendo click en el enlace respectivo:

Escucha el Tetracordio Armónico

Escucha el Tetracordio Melódico


Así como construimos la escala mayor ensamblando un par de tetracordios mayores, podemos crear nuevas escalas empleando otras parejas de tetracordios.

Observa los siguientes cuadros y analiza los dos tetracordios que componen cada una de las escalas. En ellos, la calidad de los intervalos se representa así:

m = menor
M = Mayor
J = Justa
- = Disminuido
+ = Aumentado

Escala Mayor o Modo Jónico

Está compuesta por dos tetracordios mayores separados por un tono.

Los grados señalados con un asterisco permiten identificar las escalas; en ésta son el primero, el tercero y el quinto.

Observa los intervalos de tercera mayor y quinta justa que se forman entre los grados primero y tercero, y primero y quinto, respectivamente.

Escucha la Escala Mayor o Modo Jónico

Escala o Modo Dórico

Está compuesta por dos tetracordios menores o dóricos separados por un tono.

Los grados que permiten identificar esta escala son el primero, el tercero, el quinto y el sexto.
Observa los intervalos de tercera menor y quinta justa que se forman entre los grados primero y tercero, y primero y quinto, respectivamente, y de sexta mayor entre el primero y el sexto.

Escucha la Escala o Modo Dórico

Escala o Modo Frigio

Está compuesta por dos tetracordios frigios separados por un tono.

Los grados que permiten identificar esta escala son el primero, el tercero y el sexto.
Observa los intervalos de tercera menor y sexta menor que se forman entre los grados primero y tercero, y primero y sexto, respectivamente.

Escucha la Escala o Modo Frigio

Escala o Modo Lidio

Está compuesta por un tetracordio lidio o aumentado y uno mayor, separados por medio tono.

Esta separación de medio tono se debe a la cuarta aumentada o tritono que hay entre los grados primero y cuarto.

Los grados que permiten identificar esta escala son el primero, el segundo, el cuarto y el sexto. Observa los intervalos que se forman entre el primer grado y los otros que identifican la escala.

Escucha la Escala o Modo Lidio

Escala o Modo Mixolidio

Está compuesta por un tetracordio mayor y uno dórico o menor, separados por un tono.

Los grados que permiten identificar esta escala son el primero, el tercero, el quinto y el séptimo. Observa los intervalos que se forman entre el primer grado y los otros que identifican la escala.

Escucha la Escala o Modo Mixolidio

Escalas Menor Natural o Modo Eólico, Menor Armónica y Menor Melódica

Están compuestas por un tetracordio dórico o menor, separado por un tono del segundo tetracordio que es frigio en la primera, armónico en la segunda y melódico en la tercera.

Los grados que identifican esta escala son el primero, el tercero y el quinto.

Escala menor natural

Escucha la Escala Menor Natural o Modo Eólico



Escala menor armónica



Escucha la Escala Menor Armónica



Escala menor melódica

Escucha la Escala Menor Melódica

Escala o Modo Locrio

Está compuesta por un tetracordio frigio y uno lidio o aumentado, separados por medio tono.

Como en el modo lidio, esta separación de medio tono se debe a la cuarta aumentada o tritono que hay, esta vez, entre los grados quinto y octavo. Los grados que permiten identificar esta escala son el primero, el tercero, el quinto y el sexto. Observa los intervalos que se forman entre el primer grado y los otros que la identifican.

Escucha la Escala o Modo Locrio

En este cuadro encuentras reunidas las nueve escalas que hemos construido con los tetracordios conocidos. Escúchalas y cántalas.

Establece las semejanzas y diferencias que hay entre los modos Mayor o Jónico y Mixolidio, escribiendo una X en las casillas de texto del cuadro “RESULTADO DEL ANÁLISIS”.

Escucha y canta estas escalas tanto en su modo original como en su transposición a Do.

Escucha la Escala de Do Mayor

Escucha la Escala de Sol Mixolidio

Escucha la Escala de Do Mixolidio

Establece las semejanzas y diferencias que hay entre los modos Dórico y Menor Natural o Eólico, escribiendo una X en las casillas de texto del cuadro “RESULTADO DEL ANÁLISIS”.

Escucha y canta estas escalas tanto en su modo original como en su transposición a Do.

Escucha la Escala de Re Dórico

Escucha la Escala de La Eólico

Escucha la Escala de Do Dórico

Escucha la Escala de Do Eólico

Establece las semejanzas y diferencias que hay entre los modos Frigio y Locrio, escribiendo una X en las casillas de texto del cuadro “RESULTADO DEL ANÁLISIS”.

Escucha y canta estas escalas tanto en su modo original como en su transposición a Do.

Escucha la Escala de Mi Frigio

Escucha la Escala de Si Locrio

Escucha la Escala de Do Frigio

Escucha la Escala de Do Locrio

En este cuadro encuentras reunidas las mismas nueve escalas que hemos construido con los tetracordios conocidos, pero en su transposición a Do. Escúchalas y cántalas.

REPASO

1. La definición correcta de "Intervalos Simples" es:

A. Son los intervalos comprendidos entre dos octavas.

B. Son los intervalos comprendidos entre el unísono y la quinta justa.

C. Son los intervalos comprendidos entre el unísono y la octava.

D. Son los intervalos comprendidos entre una octava y media.

2. El Tetracordio Armónico está compuesto por:

A. Segunda mayor - segunda aumentada - segunda menor.

B. Segunda menor - segunda aumentada - segunda menor.

C. Segunda aumentada - segunda menor - segunda menor.

D. Segunda menor - segunda aumentada - segunda mayor.

3. El Tetracordio Melódico:

A. Asciende menor y desciende frigio.

B. Asciende mayor y desciende menor.

C. Asciende mayor y desciende mayor.

D. Asciende mayor y desciende frigio.

4. Una de las siguientes afirmaciones es falsa:

A. El modo frigio está compuesto por dos tetracordios frigios separados por medio tono.

B. El modo frigio está compuesto por dos tetracordios frigios separados por un tono.

C. La escala mayor está compueta por dos tetracordios mayores separados por un tono.

D. El modo dórico está compuesto por dos tetracordios menores separados por un tono.

5. Cuál intervalo tiene:

A. 6 tonos

B. 1/2 tono

C. 3 tonos

D. 5 y 1/2 tonos

6. Cuál intervalo tiene:

A. 1 tono

B. 4 tonos

C. 2 y 1/2 tonos

D. 1 y 1/2 tonos

7. Cuál intervalo tiene:

A. 5 tonos

B. 2 tonos

C. 3 y 1/2 tonos

D. 4 y 1/2 tonos

8. Cuáles tetracordios conforman cada una de las siguientes escalas o modos:

A. Modo jónico

B. Modo eólico

C. Modo mixolidio

D. Modo dórico

E. Escala menor melódica

9. Cuáles tetracordios conforman cada una de las siguientes escalas o modos:

A. Modo locrio

B. Modo frigio

C. Escala menor armónica

D. Modo lidio

10. Cuál modo tiene el primer tetracordio igual a:

A. Modo Jónico

B. Modo Dórico

C. Modo Frigio

11. La disposición de tonos y semitonos en cada uno de los modos es:

A. Modo jónico

B. Modo eólico

C. Modo mixolidio

D. Modo dórico

E. Escala menor melódica

12. La disposición de tonos y semitonos en cada uno de los modos es:

A. Modo locrio

B. Modo frigio

C. Escala menor armónica

D. Modo lidio

Unidad 5 "La escala mayor"

La escala mayor

Toca las teclas blancas desde el Do central hasta el próximo Do. Esta sucesión de notas es la escala de Do mayor ascendente. Cada nota es un grado de la escala: Do es el primer grado, le da el nombre a la escala y se llama TÓNICA porque establece el tono; Re el segundo y se llama SUPERTÓNICA porque está arriba de la tónica; Mi el tercero y se llama MEDIANTE porque está en medio de la tónica y la DOMINANTE, que es el quinto; el cuarto es Fa y se llama SUBDOMINANTE porque está debajo de la dominante; el sexto es La y se llama SUPERDOMINANTE porque está encima de la dominante (también se le llama SUBMEDIANTE) y Si es el séptimo y se llama SENSIBLE porque es atraído por la tónica que está medio tono arriba. Analiza los dos tetracordios que componen la escala: del primer grado al cuarto, y del quinto al octavo. Además observa la separación entre los dos tetracordios.

Ejercicio: escribe la escala de Do mayor en los dos pentagramas.



El modo mayor es la estructura conformada por dos tetracordios mayores separados por un tono, y es posible construir modos mayores a partir de cualquier tónica empleando las alteraciones necesarias para conservar esta estructura:



Ejercicio: completa las siguientes escalas mayores utilizando las alteraciones que sean necesarias.

Compara el tetracordio superior de cualquiera de estas escalas con el inferior de la que le sigue y observa lo que ocurre en el séptimo grado de cada nueva escala.

Ejercicio: La escala que tiene

1. Un sostenido (Fa) es:__________
2. Dos sostenidos (Fa, Do) es:__________
3. Tres sostenidos (Fa, Do, Sol) es:__________
4. Cuatro sostenidos (Fa, Do, Sol, Re) es:_________
5. Cinco sostenidos (Fa, Do, Sol, Re, La) es:_________
6. Seis sostenidos (Fa, Do, Sol, Re, La, Mi) es:_________
7. Siete sostenidos (Fa, Do, Sol, Re, La, Mi, Si) es:_________

Escribe las mismas escalas en los pentagramas utilizando ambas claves para cada una.



a) Sol mayor
b) Re mayor
c) La mayor
d) Mi mayor
e) Si mayor
f) Fa# mayor
g) Do# mayor

Ejercicio: completa las siguientes escalas mayores utilizando las alteraciones que sean necesarias.



Compara el tetracordio inferior de cualquiera de estas escalas con el superior de la que le sigue y observa lo que ocurre en el cuarto grado de cada nueva escala.

Ejercicio: La escala que tiene

1. Un bemol (Si) es: _______
2. Dos bemoles (Si, Mi) es:_______
3. Tres bemoles (Si, Mi, La) es:_______
4. Cuatro bemoles (Si, Mi, La, Re) es:_______
5. Cinco bemoles (Si, Mi, La, Re, Sol) es:_______
6. Seis bemoles (Si, Mi, La, Re, Sol, Do) es:_______
7. Siete bemoles (Si, Mi, La, Re, Sol, Do, Fa) es:_______

Escribe las mismas escalas en los pentagramas utilizando ambas claves para cada una.



a) Fa mayor
b) Sib mayor
c) Mib mayor
d) Lab mayor
e) Reb mayor
f) Solb mayor
g) Dob mayor

Repaso

1. Escribe al frente de cada grado de la escala el nombre que le corresponde.



2. Una nota puede ser cualquiera de los siete grados en alguna escala mayor. Completa el siguiente cuadro:

Sib es Tónica de: Sib
Sib es Dominante de:___
Sib es Sensible de:___
Sib es Super-dominante de:___
Sib es Sub-Dominante de:___
Sib es Mediante de:___
Sib es Super-tónica de:___

3. Completa el siguiente cuadro:

Re es Sensible de:___
Do es Dominante de:___
Do# es Sensible de:___
Mi es Super-dominante de:___
Lab es Sub-Dominante de:___
Do es Mediante de:___
Fa# es Super-tónica de:___

4. La disposición de tonos y semitonos de la escala mayor es:

A. 1 ½ 1 ½ 1 1 1
B. ½ 1 1 1 ½ 1 1
C. 1 1 ½ 1 1 1 ½
D. 1 1 ½ 1 1 ½ 1

Unidad 4 El pentagrama, las Claves y las Alteraciones

El pentagrama, las Claves y las Alteraciones

El pentagrama empleado para escribir la música es el conjunto de cinco líneas horizontales, paralelas y equidistantes con cuatro espacios entre ellas. En ocasiones es necesario recurrir a líneas adicionales encima de la quinta línea o debajo de la primera. La altura de las notas está claramente expresada por su posición, más arriba o más abajo, en el pentagrama.

Al comienzo del pentagrama, sobre una de sus líneas, se escribe un signo llamado clave que determina el nombre de las notas escritas sobre esa línea y su altura absoluta; con esa referencia toman su nombre las otras líneas y espacios. Las claves se denominan de Sol, de Fa y de Do.

El siguiente gráfico muestra el mismo sonido, Do central, escrito en dos claves de Fa, cuatro de Do y una de Sol. La clave de Fa se emplea en las líneas tercera y cuarta, la de Do en la primera, segunda, tercera y cuarta, y la de Sol en la segunda.



Observa en el pentagrama los cuatro tetracordios conocidos, empleando las claves de Sol y de Fa. Escúchalos y cántalos.

Tetracordio Mayor (tono, tono, semitono)

Escucha el Tetracordio Mayor



Tetracordio Menor o Dórico (tono, semitono, tono)

Escucha el Tetracordio Menor o Dórico



Tetracordio Frigio (semitono, tono, tono)

Escucha el Tetracordio Frigio



Tetracordio Lidio (tono, tono, tono)

Escucha el Tetracordio Lidio



Las alteraciones

Ya conoces los nombres de las teclas blancas. Las negras toman el nombre de la blanca que está a su lado, izquierdo o derecho, pero con un apelativo (alteración) que puede ser bemol o sostenido. Una nota con el signo bemol antepuesto suena un semitono más bajo que la que le da el nombre, a su derecha, mientras que una nota con el signo sostenido antepuesto, suena un semitono más alto que la que le da el nombre, a su izquierda. También es posible emplear doble bemol y doble sostenido. Estas alteraciones dobles bajan o suben dos semitonos la nota que anteceden. El signo becuadro antepuesto a una nota que fue previamente alterada por un sostenido o un bemol anula su efecto. Para anular un doble bemol o un doble sostenido se necesita un doble becuadro.

Las alteraciones se representan de la siguiente manera:

Así, la tecla negra a la derecha de Do, se llama Do SOSTENIDO (Do#) y suena un semitono más alto que Do; pero la misma tecla, si la consideramos a la izquierda de Re, se llama Re BEMOL (Reb) y suena un semitono más bajo que Re.

Recuerda que en la Unidad 3 definimos como diatónicos los semitonos que hay entre Mi-Fa y Si-Do. Los semitonos Do-Do# y Re-Reb se denominan cromáticos porque conservan el nombre de la nota modificada por la alteración. Do# y Reb son sonidos enarmónicos porque suenan igual y tienen diferente nombre.

Las alteraciones nos permiten construir cualquier tetracordio a partir de cualquier sonido. En el siguiente gráfico puedes observar cinco tetracordios mayores a partir de cinco notas diferentes. Escúchalos y cántalos.



Escucha el Tetracordio de Do Mayor

Escucha el Tetracordio de Re Mayor

Escucha el Tetracordio de Mi Mayor

Escucha el Tetracordio de Fa Mayor

Escucha el Tetracordio de Mi bemol Mayor


Observa en el pentagrama los tetracordios anteriores.



Ejercicio: Analiza los siguientes tetracordios, ponles el nombre que les corresponde, escríbelos en los pentagramas y escúchalos varias veces para que te familiarices con su sonoridad. Cántalos.

Escucha el Tetracordio



Escucha el Tetracordio



Escucha el Tetracordio



Escucha el Tetracordio



Escucha el Tetracordio



Ejercicio: Completa los siguientes tetracordios utilizando las alteraciones que sean necesarias, escríbelos en los pentagramas, escúchalos varias veces y cántalos.

Escucha el tetracordio de Re Frigio



Escucha el tetracordio de Fa Dórico



Escucha el tetracordio de Sol Lidio



Escucha el tetracordio de Mi bemol Mayor



Escucha el tetracordio de Fa sostenido Menor



Escucha el tetracordio de La Frigio



Escucha el tetracordio de Sol Dórico



Escucha el tetracordio de Mi Lidio



Escucha el tetracordio de La bemol Mayor



Escucha el tetracordio de Si Menor



Repaso

1. Una de las siguientes afirmaciones es falsa.

A. La clave de Do se emplea en el tercer espacio del pentagrama.
B. Hay tres claves diferentes.
C. La clave de Fa se emplea en la tercera y cuarta líneas.
D. Las claves determinan el nombre de las notas.


2. Una de las siguientes afirmaciones es verdadera.

A. Una nota con el signo bemol antepuesto suena más bajo que otra nota con el sostenido.
B. Sólo existen dos tipos de alteraciones.
C. Una nota con el signo sostenido toma el nombre de la que está a su izquierda en el teclado.
D. El doble bemol baja medio tono la altura del sonido.


3. Una de las siguientes afirmaciones es falsa.

A. Existen dos clases de semitono.
B. Entre Re y Mi bemol hay un semitono cromático.
C. Entre Mi y Fa hay un semitono diatónico.
D. Los semitonos de los tetracordios son diatónicos.


4. Una de las siguientes afirmaciones es verdadera.

A. Dos sonidos son enarmónicos cuando se llaman igual.
B. Dos sonidos son enarmónicos cuando suenan igual y tienen diferente nombre.
C. Cuando dos sonidos son enarmónicos, uno tiene un bemol y el otro tiene un sostendio.
D. El semitono Do# Reb es cromático.



5. Una de las siguientes afirmaciones es falsa.

A. El tetracordio Frigio se puede construir a partir de cualquier nota.
B. El tetracordio de Fa Dórico tiene dos bemoles.
C. Se puede construir un tetracordio Mayor empleando bemoles en algunos grados y sostenidos en otros.
D. Los tetracordios siempre tienen cuatro grados.